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因为大大都摄像机用的是电子变焦

  《凯恩》是超卓地使用景深美学的典范典范。威尔斯想让这部影片看上去像是人眼看到的那样,前后景都清晰。影片有时以一个稍仰的开麦拉角度拍摄,以凸显凯恩这小我物的权势巨子,有时则从上方拍摄以使人物显得微弱细微,如拍摄凯恩第二任老婆苏姗·亚历山大时。贯穿全片,无论何时我们看到凯恩正在他所处的里,无论是正在他所运营的报馆仍是他所建制的庞大的仙纳杜庄园里,他所有的财富都是清晰可见的。他是他所创制的世界的一部门,他所创制的世界也是他的一部门。

  影片起头的一场戏里,当母亲将年长的凯恩拜托给一个监护人时,画面构图和景深了故事本身的动力。凯恩正正在外面的雪地里玩耍,完全不晓得本人的命运。透过窗户能够清晰地看到他,而他的母亲处正在画面的左侧,正正在签字以放弃对他的监护权,父亲则坐正在画面的左侧,显得为力。母亲,监护人处于镜头前景的显眼,父亲是被动的。而被了选择取步履的小凯恩处于布景中。母亲取监护人决定了小凯恩的命运,他正在画面中,一边是父亲,另一边是母亲取监护人。这场戏了影片的素质,由于后来我们看到他的雪橇“玫瑰花蕾”被抛弃正在雪中。

  因为大大都摄像机用的是电子变焦,大景深就成了数字摄像机取生俱来的一个 特征。当你用数字(DV)格局拍摄的同时又想减弱景深,就需要利用定焦镜头了: 如前所述,高清摄像机所摄画面的景深更接近于超16毫米而不是35毫米的结果: 有一些能够用来正在数字开麦拉上再现片子感受的方式,好比利用片子镜头或者 利用中灰密度滤镜来开大、缩小景深范畴。有一些固定电子变焦的低端数字摄 影机不克不及缩小景深,这一特征也使其影像看上去非字化,此外还有分辩率的问题: 当然,现在事物日新月异,片子镜头也被用正在了高清摄像机上。但你更情愿去看35 毫米、超35毫米或变形格局片子中的浅景深,而不是数字的工具。这是当你确定视 觉结果会如何影响故事的表达时该考虑的工作。

  减弱或减小画面景深的审美缘由是要将不雅众的全数留意力集中正在处于画面核心 的从体身上。镜头中的其他物体都被虚化,只要一个脚色清晰,而不雅众的留意力就 只集中正在阿谁从体或物体上。这可用于多种方面,有一个例子是,从体处于纷繁城 市之中,只要他一人是清晰的,这可能即是暗示正在这个忙碌的世界里从体的形 单影只,或者其未能融人这个世界。它还能够用来暗示以另一脚色的客不雅视点察看 适才阿谁人,后者置四周的嘈杂纷乱而掉臂。它能够明白地告诉不雅众该看哪里,告 诉不雅众他们正正在看的就是画面中独一主要的,由于其他所有工具都一片恍惚。

  正在为了获得较大景深而利用广角镜头拍摄的场景中,不雅众正在画面中看到的那些所的内容大概取脚色本身同样主要。景深能够用来展现一个脚色的糊口空间,他们的财富也许能正在视觉上传达给不雅众消息,彰显他们的人格特征。展现脚色的,正如雷德利·斯科特《末狂花》中所做的,往往能以微妙的体例脚色的性格特征。我们看到露易丝的房间文雅整洁,而塞尔玛的家中则凌乱无序,这正在视觉上为脚色的个性,以及正在配合的旅行中两小我的性格变化供给了最后的线索。因而镜头可以或许清晰地表示是很主要的。

  镜头间的切换也该当考虑到景深。若是你想连结两个脚色正在扳谈时的持续性, 该当用类似焦距的镜头拍摄他们,使布景的景深连结均衡。若是一个从体利用长镜 头拍摄,布景被虚化,而另一个从体由广角镜头拍摄,景深很大,那当这两个镜头 被剪接到一路时,就会让人感受很是离奇。

  用来“伪制”——使它看上去像是正在其他处所拍摄。导演需要理解若何准确地操纵它们,以便正在片子中强化视 觉叙事。操纵或减弱景深既是一种手艺 的东西,恍惚的细节,另一个操纵景深来虚化布景的缘由是掩饰外景地本来的特征,也是美学东西,

  约翰·福特导演的很多西部片经常利用广角镜头来展示做为的一部门的牛仔。像片子《搜刮者》的结尾,脚色骑马远去落日,永无尽头延续的大地将孤单的豪杰。当被摄体远分开麦拉时,利用广角镜头拍摄,不雅众会感受脚色正慢慢地远行融入广袤的平原,这种不雅感通过景深的使用而得以加强。

  按照“希区柯克法则”,画面中一个物体的大小该当等同于正在那一时辰它正在场景中的主要性。正在片子《佳丽计》中,对那杯盛有毒药的茶的凸起表示即是告诉不雅众它有何等主要。