劳光仄撰文《中国图草》 提醒草书中图案好

为了发掘中国草书中的图案美,浙江省文化系统书法专业研究馆员(正传授级)、中国书法家协会会员、慕鸿书社成员劳光平克日撰写《中国图草》一文,系统天提醒出了草书中存在的图案美。

因为是从“模糊”到“图草素材”,再到“中国图草”,所以前要从模糊开端说。

下面“亦”字的‘最后一笔’取“非”字的左侧’一竖’相连,那连续非同小可,存在一语道破的后果,连出了一个十分美的图案,这便是“隐约”!这就是“含混”图案美,右边‘一点’和左边‘两竖’排列阁下,两横(个中一横是竖合)、三横、一面构成对照,两个字天衣无缝。

图草作品释文:晨曦熹微

(一)两个字相连后共形成三个图形:

(1)上下两字各分成两部分;

(2)上一字的‘下面部分’与下一字的‘上面部分’相连;

(3)因而涌现了三个图形。

举例如下:

同上书第118页,02888福禄寿论坛,王羲之《满足下帖》第一止“至吴”。

如图:

“至”的最后一笔与“吴”的第一笔相连,‘半个字’加‘半个字’成了一个“什么也不像的字”,这个“什么也不像的字”所形成的图案,就是“模糊”图案美!其圆法就是经过“上下字的连接”,“上下字的连接”就像变把戏似的,连接后变出林林总总的奇异的图案!

因为“吴”的‘天’字和“吴”的‘口’字不相连,在视觉上“至”的下半部分与‘心’连成一体,与‘天’分成两部分,两个字共分成三部分,构成了一幅抽象的图案,最上面是一点,接上去是曲折的海浪式的曲线,最后是一长横,代表白到热潮,然后复回曲线,很有音乐节拍感。

(三)两个字相连后,共形成两个图案:

(1)一个半字形成一个图形;

(2)半个字形成一个图案。

举比方下:

《怀素自道帖》(上海世纪出书株式会社·上海词典出书社·2011年5月的一版)

(1)第12页,第2行“于吴”。

如图:

“于”字的‘最后一笔’与“吴”字的第一笔‘撇折’相连,“于”字一个半字成了一个图案,“吴”字的‘下半部分’半个字成了一个图案,上下两字相连后,乍一看,基本就不是“于”和“吴”,而是两个什么字都不像的图案,这就是“模糊”!这就是“上字之末与下字之始”连接后的效果——从清晰到“模糊”,这个“模糊”就是“于”字变得不像“于”了,“吴”字变得不像“吴”了。

(一)三个字相连后,形成三个图案,

(1)‘上面整字’与‘中间半字’的组成为上图;

(2)‘中间半字’与‘下字的一部门’构成为中图;

(3)‘下面整字’(缺了一部分)组成为下图。

举例如下:同上书第19页,第一行“外云初”。

如图:

3字相连,“中”字的‘最后一笔’与“云”字的‘点’相连,“云”字的‘最后一笔’与“初”字第一笔‘点’相连。

三个字组开后造成的旁边这个“自力的图案”,这就是模糊!“什么字也不像它,它也不像什么字”,这个图案就是上下字相连后,从清楚到模糊的效果。

以上举了4个例子,草书上下字相连后呈现的情形,另有很多多少,详细再看“第四章和第五章”,当初能够得出论断,“模糊”字形的发生,就是草书上下字组合当前的成果。

2、下面我们再器具体的图草作品来说明:

什么是图草素材?什么是中国图草?

如图:

图草作品释文:登山臨水送將歸

这是自己创作的“图草”作品,“爬山臨火收將歸”(唐人诗句)。

右侧“爬山臨”3字相连,“登”字上里的‘癶’与上面的‘豆’离开,‘豆’字与“山”整字、“臨”的‘左上点’相连,形成了一个什么字也不像的图案,‘癶’和“少了一点的‘臨’”自力,3个字相连后,也分红了三局部,但完整攻破了本来的字形构造,产死了模糊;

左边“水送將歸”,“水”与‘闭’相连,“送”的‘走之低’与“將”整字、“歸”的‘左边部分’相连,也分成了三部分,但完全进行了重新组合,达到了模糊的目的。

阁下两行草书经由过程上下衔接产生了“模糊”,酿成了“图草素材”,而后“图草素材”摆布融合、化合,产生了“中国图草”。这就是“模糊”、“图草素材”、“中国图草”它们三者之间的关联。

再弥补一例:

如图:

图草作品释文:乘冥塵定

这是“图草”作品,“乘冥塵定”(无语用意草作品)。

“乘”的‘右边点’与“冥”字的‘上半部分’连接,“冥”字分成三部分,上面部分与”“乘”的‘右边点’相连、中间部分是‘一段直线’、下脸部分像一个‘八’字,加上“乘”上面的一点独破,共分成五部分,完全从新组合;“塵”字与“定”字的‘上半部分’连接,也禁止了重新组合,左右两组重组后都到达了“模糊”,成了“图草素材”,然后再成为“中国图草”。

图草作品释文:模棱两可

3、中国图草的定义:

综上所述,给图草的界说以下:

(一)具有抽象图案美的草书,也就是具有画意的草书,也称画草(具有画意的草书)、美草(拥有美术象征的草书)、绘草(具有绘画意味的草书)等。

(二)它由两组“图草素材”构成,依照传统的誊写方式,从右到左,从上到下,然后左左融合、化合,如许一幅图草作品就实现了。

(三)那末甚么是“图草素材”:即高低连接的草书群,通常是2到5个字。

(1)上下字的连接有3种情势:

(a)全连;

(b)意连,上下虽不相连,当心牢牢依附,浑然天成,咱们称之为“重叠”;

(c)半连,即有连有断,断的处所笔断意连;(这是在创作中最重要的一种)。

图草素材是“中国图草”作品创作的条件和基本,所以无比主要。

(四)完成后的图草作品,左右两行减起来,个别4到10个字,也能够更多,但易度删年夜,图案性反而会削弱,图型会变得加倍狭少;左右3行溶合起来的图草作品,难度太大,并且画面会很治。

图草作品释文:出行不當

4、图草的图案和绘画中图案的差别:

(一)虽然“图草”具有绘画中图案的意味,但是它和绘画中的图案是有显明分歧的,“图草”是以草书字型为基础,每一个草书的独立性很强,这是中国书法实、草、隶、篆、行的根本特点,草书比其余书体的独立性稍强一些,没有绘画中的图案那样可以随便变更,所以以草书字型为基础所形成的图案,和以绘画为基础所形成的图案,借是有很大区此外,它们各有自己的特点,“图草”有自己奇特的图案美,所以不克不及以绘画的图案美为尺度,来评估“图草”图案的好坏。

(发布)“图草”作品所形成的图案,它有2层意思:

a、笔墨语意。

B、图草浮现出的抽象美。

绘画中的图案,不成能有语意,固然也是抽象的,但它表示的仍是与具象有必定的接洽,因为它的素材来源于具体的人和物,是从详细的人和物中高度归纳综合提炼出来的,而图草的素材来源于草书的字形,两者创作素材来源判然不同。

虽然中国的篆书有些字形模拟于大天然,然而从篆书过渡到草书,如果从小篆算起,公元前219年,秦初皇东巡泰山时时立的李斯《泰山刻石》和《峄山碑》,到唐朝怀素(725——785),阅历了快要上千年,如果从籀文算起,那时光就更长了,所以草书曾经凝结为一种牢固的标记,与具体的人和物没有间接的联系。

(三)图草中的图案好去源于“图草素材”和书法家的奇妙部署;画绘中的图案美起源于画家对付事实(包含人跟物)下量归纳综合和形象。

(四)没有是贪图的草书皆能进进图草创做的,只要那些有亲和力的草书、轻易和其余草书融会正在一路的、具备艺术沾染力的、能成为“图草素材”的草书;而绘画中的图案则不这一题目。

图草作品释文:終日看夫妇不歸

5、“图草”和现代书法的关系:

“图草”不属于古代书法。

现代书法的界说:“这些书家以东方的视觉艺术的办法来改进中国的书法艺术”、“现代书法泛指70年月以后,用笔、表现伎俩、创作思绪、艺术作风顺反于传统书法和传统书法观点的书法作品总称”。

而“图草”是在中国草书外部寻觅草书的图案美,展现它诱人的魅力,除章法产生转变,不从书法之外引进任何货色,正如胡抗美先生道的如许:“摸索必需从传统内探索,在传统里找到本人的发作空间,找到时期的特色。”

以是说“图草”是中国草书年夜树上的另外一个分枝,可以用“万变不离其宗”来描画,与现代书法出有任何干系!

图草作品释文:曾与丽人橋上别

六、图草既是传统的,又是立异的:

(一)说它是传统的,是因为:

创作所用的汉字是传统的草书,并严厉按照草书的标准,(即古代书家写过的草书为范本)笔法、朱法等也是传统的。

(二)说它是翻新的,是果为:把草书创作看成完成一件“美好图案”的任务,从另一角度最大限制地挖挖草书中的图案美,把草书的图案美施展到酣畅淋漓。从草书到“图草”的进程,章法收生了改变,最要害是图草的左右两行是融合、化合在一同的,而传统书法行与行之间是不融合、化合的,由于传统书法以是实用为目的的,假如行与行融合、化合就会让人认不出是什么字,就会落空适用目标,这在于真用为目的的现代,是完齐弗成能的!

图草作品释文:别有蜜意一萬重

7、左右两行融合化合是图草作品的基础特点:

从“图草素材”的“纵向相连”到图草作品的“横背相连”,(即左右融合、化合),是一次度的奔腾,这左右两行的组合,从实用行向了艺术,产生了一种新的草书种类,意义不凡。

图草作品释文:孺子開門雪谦紧

劳光仄,诞生于浙江乐浑。现为浙江省文明体系书法专业研讨馆员(正教学级),中国书法家协会会员,慕鸿学堂成员。

在天下威望性书法纯志、报刊《书法》、《书法艺术》、《中国字画报》、《书法报》等揭橥书法论文9篇,合计6万余字。在浙江省文化厅主理的展览中书法作品四次获金奖。2011年5月,进展中国书法家协会主办的“中国书法家协会会员百人佳构展”。(本文图片由劳光平供给)